Dark Path To Forest Realm (Valhalla)
GORDUW 2003
"Desyataya Chastt Istorii Feitnathorotha. Gan Sensory." (CD-R)
Folvork' Productions……………………Kfeytzez 0XX
Track-list:
1. Laamn Uot Tar Ralgall. (Last Day Of Peace.)
2. Dron Torna Rouna! (Autumn In Me!)
3. Provоcation (U$Atan Proclamation).
4. Sha-maan Codes Tar Gultu Hadge 4. (Shamanic Codes of Drunk Winter 4.)
5. Markuoll Drovdt Markuoll. (Spider's Web vs. Spider's Web.)
6. Vatei Torna Gathorrami Tar Buga. (Penetration into Revelations of the Worlds.)
7. Ghohnii Tar Buga/Gaidan Orrafikt. (Taste of the Ground/Death Sentence).
8. Jekt Nargall. (Holy War.)
9. Irio Scaam. (The Steel Nation.)
10. Gaidan Ultan Tar Digital Minthosohiep. (A Dead Signal of Digital Infection.)
Прошлогодний
прорыв доктора Фейтнаторота на
локальную индустриальную сцену вне
всякого сомнения подлил несколько масла
во творческий огонь его души. Пачкой
своих проектов с ГОРДУВом во главе он
регулярно таранит перепонные барабанки
слушателей и рецензентов. Очередная,
десятая, часть повествования ГОРДУВ
вышла аккурат после того, как улеглись
все страсти по поводу его предыдущих
работ.
Протяжённость альбома ожидаема – 79 с
половиной минут.
Открывает альбом невнятное аггро-индустриальное
вступление с техно-перкуссией и
извращённой гитарой в споровождении
нужного количества эффектов. Так как его
продолжительность (чуть менее 2 с
половиной минут) нехарактерна для
творчества доктора, то мы пропускаем “Последний
День Мира” за ненадобностью…
собственно же альбом начинается с пьесы
“Dron Torna Rouna!”, подозрительно знакомой по
предыдущим альбомам GORDUW. Поначалу
просто технойзовая, на третьей минуте
звучания она наконец-то обретает
привычные нам музыкальные формы –
среднетемповый бит, перегруженную
низкочастотную нойзовую подложку и
секвенцию из двух нот, после чего
развитие темы прекращается. В описанном
виде она следует вплоть до самого своего
окончания, в котором обнаруживается ещё
пара-тройка звуков вроде midi-шной
акустической гитары.
Трэк “Provоcation (U$Atan Proclamation)” в корне
отличается от всего, что было описано
выше: энергичный и ритмичный power noise под
сочную электронную бочку
сопровождается развитием невнятной
мелодийной темы на заднем плане.
Невнятность обусловлена кривыми и
достаточно жёсткими шумовыми
абберациями, а затем ещё и зверски
перегруженным вокалом. Можно сказать,
что пьеса такого рода нетипична для GORDUW
– всё-таки мы привыкли слышать его
несколько менее нойзовым. Развитие
упомянутой темы далеко не заходит, и все
почти 10 минут крутится вокруг одних и
тех же повторений.
“Шаманские Коды Наклюканной Зимы” в
своей четвёртой версии звучат, право,
менее впечатляюще, нежели в первых трёх.
Фейтнаторот заглубил композицию в лоно
пауэрного rhythm’n’noise – она достаточно
танцевальна, несмотря на то, что здесь
перкуссия подверглась ощутимому
воздействию distortion. Развития темы здесь
снова нет, так что этот трэк
воспринимается почти как проходной.
“Паутина Против Паутины” наконец-то
вносит некоторое разнообразие в
материал альбома: много искажённых
голосовых сэмплов, пониженные обороты и
ослабленный драйв, значительное
количество звуковых эффектов.
Шестая тема начинается с взрывов и
напрягает явно паразитными шумами,
подозрительно напоминающими
компрессированные искажения верхних
частот в низкобитрэйтных mp3-файлах.
Затем сэмплы кончаются, посторонние
шумы тоже сходят на ноль, и начинается
спокойная брэйк-битовая тема со всеми
положенными сэмплами, заделэенным
голосом и… собственно, ничем больше. 7
минут.
“Ghohnii Tar Buga/Gaidan Orrafikt.”. 9 с половиной
минут всё того же брэйк-бита, только уже
нойзового. Внесённые искажения звучат
довольно вкусно из-за приятного уху
спектра шума.
“Священная Война”… длинное интро с
завываниями сирены перетекает в
среднетемповый нойз с очень искажённым
битом, хоровыми кусками одноимённой
песни Лебедева-Кумача в сопровождении
всё тех же завываний. Куски мужского
хора, как нам слышится, получились не
столько из-за их нарезания, сколько
вследствие брутально
скомпрессированного микса – попадают
они аккурат на паузы между ударами, а в
момент удара просто не слышны.
Завершается трэк английским
комментарием на неустановленную тему.
“Стальная Нация”. Снова среднетемповый
бит с уклоном в джангловость и
порционным шумом. Снова что-то не по-русски
вещает голос… и это снова всё, если не
считать сэмлированных выстрелов в самом
конце пьесы. Почти 9 минут, поэтому
вторая половина трэка не очень
интересна.
Последний трэк – чистейший power noise,
гудения и бубухи. Не самый занимательный,
хотя и достаточно концептуальный трэк –
если отталкиваться от его названия.
Опять же, вследствие своей длины,
большого интереса он не вызывает из-за
вопиющей монотонности и абсолютной неambientности.
Так завершается десятый серийный альбом
ГОРДУВ.
Прошло 80 минут… что сказать? Да, музыка,
несомненно, изменилась, став более
нойзовой и менее атмосферной.
Насыщенность сэмплами и всякими звуками,
тоже, как нам померещилось, возросла.
Зато пропали очаровательные
синтезаторные бэкграунды и ритмика
перестала “спотыкаться”, став
нехарактерной... Много голоса – он
сопровождает слушателя фактически на
всём продолжении альбома, но слова
разобрать практически не удаётся.
Вывод: уникальность звучания двух
предыдущих частей определённо утеряна,
GORDUW сместился в более нойзовую область
индустриальной музыки… найдётся ли
здесь для него ниша – не знаем, вполне
возможно. Это не шаг вперёд, это не шаг
назад – это шаг в сторону. Ждём
продолжения…
6-/10.